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第四十章你是个什么玩意儿(第1/2页)
刚从情绪里出来的许成军。
也猜到了这是谁。
毕竟30出头，女性，在这自由出入，且能知道他是许成军的大概率也就这么一位。
李晓琳。
他打量着李晓琳的时候，李晓琳也在看他。
并正为他的年轻纳罕，周明电话里说了他是知青，有一部将要在省刊上发表的中篇小说和诗歌，一篇为工商户站台的短篇。
她心里早就给许知青做了个心理画像--至少25岁以上！
至于参考标准，就是去年刚靠着《伤痕》爆火在全国掀起伤痕文学热潮的卢新华。
卢新华多大?
这位今年复旦中文系大三的学生，54年出生，先是插队后是入伍，今年刚好25。
要知道79年之前，卢新华在省级期刊以上杂志发表的作品也才只有一篇在《文汇报》上发表的《伤痕》！
就这么一篇短篇的发表费了多大力，作为在上海的顶级杂志社的编辑她不可能不清楚。
25岁？这都是看在周明硬捧的份上往小了猜！
眼前的许成多大？虽然看着沉稳，但是掩盖不住脸上的那股稚气。
也就20左右！
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随着许成军递过《狗尾巴草》，李晓琳眉头渐紧，慢慢沉浸在诗歌的意象里，下意识给出评价：“好诗！
这首诗没有歌颂改革的浪潮，没有描绘国家的巨变，只是安静地注视着山坡上的野草。
但是给出了这个时代最稀缺的东西：人性。
似乎还有点朦胧诗的影子，但细读始终意象又都指向具体的生活场景，也不太像。
她下意识再一次抬头打量起来许成军，目光温和的多，有才华的人在哪都会被多优待一些。
何况还长了一副远比一般人好看的模样。
“这诗的风格跟现在艾青的很像，有在全国传播的潜力，是首好诗。”她补充道。
艾青作为“归来的诗人”，在70年代末的创作已摆脱前期的强烈社会批判，转向对自然与生命的细腻观察。
和汪曾祺同为当前自然抒情诗的代表。
是的，汪曾祺除了写小说和散文，还有不少诗歌作品。
显然这算是很高的评价。
许成军微微挑眉，笑了笑：“李老师，谬赞了！”
....
随后的事情也很简单:两人相互认识，互相客气，李晓琳是直爽干脆的性格，要了《试衣镜》的稿子，现场就读了起来。
8000来字，认真读一篇也就20分钟的功夫，但是李晓琳硬是读了1个小时。
越读眉头的皱的越紧，显然是在考量着什么。
李晓琳的目光从稿纸上抬起来，
突然笑了，眼尾的细纹像漾开的水波。
“周明说你胆子大。“
她把稿纸往中间推了推。
“现在信了。“
铅笔尖在“碎玻璃唱歌“那行顿了顿，“这结尾，太野。”
要知道，在伤痕文学兴起之前，知青文学作品一般只有两类。
多的一类是正在农村或者边疆插队以及刚返城的知青的作品；
少的一类由当时的“专业文艺工作者”创作，他们多为50年代成长起来的作家，未亲身经历插队，但受组织委托“深入知青生活”后写作。
代表作林予短篇小说《边疆晓歌》。
但与其说是文学作品，不如说是历史纪录片。
这部纪录片在文学史上最大意义就是为究研究60年代中国青年的思想状态和边疆开发史提供珍贵资料。
（本章未完，请点击下一页继续阅读）第四十章你是个什么玩意儿(第2/2页)
这一时期的作品其他的作品大差不差，
本质是宣传载体，屏蔽了个人情感。
而在其之后就是刚刚兴起，以卢新华、刘心武等人为代表的反思文学、伤痕文学。
最大的意义是打破了之前作品宏大历史叙事的写作风格！
回归到了个人情感表露。
但作品沉溺于苦难奇观的宣泄，创作手法、情感表达直白，反思也止于控诉。
是不是有点像后来的“青春伤痛文学”？
多说一句，部分这类作品描写缺乏客观，创作模式悄然植入了西方中心主义的创伤叙事框架，
在看似批判的姿态中完成了对本土历史主体性的解构。
用宋小宝的话来说，就是“不像好人呐。”
当然不可否认其在当下的历史意义。
伟大的作品来源于极致的苦难。
伤痕和反思是苦难孕育出的彼岸花。
站在了时代的风口嘛。
不过从内容和创作思路来看，
哪怕算上当前刚漏出头的改革文学。
也找不出一篇像《试衣镜》这样“野”的作品。
路子野、写作手法野，哪哪都野。
...
后面的事很简单，作为编辑肯定要了解作品的创作思路，两个人就着《试衣镜》开始起了讨论。
讨论？
也不太像。
因为李晓琳强势干脆的性子，这到好像有点像访谈。
于是，
李晓琳抬眼问：“小说里镜子不反光，反倒会分裂。春兰在柜台后理布料，影子却在镜里试碎花衫，这种分裂，你怎么想到的？”
“在百货大楼见的，”许成军答得实在。
“有个售货员姑娘，总趁人少对着试衣镜比划新布料，手指捏着布角往身上贴，快得像偷东西。可她从不真穿，就只比划。我忽然觉得，镜子里的她才是真的，现实里的反倒是装的。”
李晓琳翻到某页，念道：“‘镜面里的碎花布突然裹住她，领口系成蝴蝶结，镜外的布料却还乖乖挂在货架上。’这里视角很特别，不在春兰意识里，也不在旁观者眼里，倒像镜子自己在看。这种转换，你想解决什么？”
“想让读者看见被压着的部分，”许成军说，“镜子成了她的第二重人生，影子做的，全是她不敢做的。用镜子的视角，这重人生就能直接露出来，不用绕弯子。”
“最后那段，春兰影子在镜中解纽扣，手指被线头缠住，‘越挣越紧，像被捆住的蝴蝶’。细节是真见的？”
“线头是无意撞见的，”许成军点头，“但镜里的‘缠绕’是故意的。她的渴望和恐惧就像这线头，越想挣，缠得越紧。”
李晓琳指尖在稿纸上敲了敲：“这种现实里不可能有的情节，该归哪类？有点像魔幻现实主义？”
说到这李晓琳有点后悔，毕竟在全国范围内拉美魔幻现实主义文学的研究也才刚刚开始。
今年年初，沈国正打响了国内研究拉美文学的第一枪。
5月，《外国文学动态》首次将拉美当代小说的特征译为“魔幻现实主义”。
聊这样新潮的玩意，显然有点为难正在插队的知青。
不是瞧不起，是这年头知青真没渠道接触西方文学作品。
答不上来，就有点让人下不来台。
但许成军给了她巨大的惊喜。
或者，可以说是惊讶！
要不是注意形象，
她都想学孙悟空来一句:
妖怪，你是个什么玩意儿？