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《赌神》不同于邵氏此前任何一部电影，这是第一次全球上映，也是第一次运用全新的宣传方式，进行上映的电影。
在上映前，饰演高进的周闰发和饰演大陆青年萧方方的梁家辉及吴倩莲饰演的萧遥遥便通过TVB的《光影星播客》进行了电影宣传。
而且作为挤掉了《少林寺2》以及《倩女幽魂》这两部电影，进入贺岁档的《赌神》港岛无数观众都在翘首以盼。
此时。
各大影院门前，早已不是排队，而是彻底陷入了沸腾的混乱。
人龙从售票窗口蜿蜒而出，拐过街角，消失在视野尽头，仿佛没有终点。
维持秩序的保安声嘶力竭，却依旧被汹涌的人潮淹没。
“飞腾戏院今日《赌神》全院满座！”
“京都戏院《赌神》票已售罄！”
“还有没有票啊？我出双倍价钱！”
惊呼声、抱怨声、黄牛亢奋的叫价声交织在一起，奏响了一曲名为“疯狂”的春节序曲。
由王京执导、周闰发主演的《赌神》，如同它的名字一样，在上映首日就展现出了君临天下、通杀一切的王者气势。
票房数据如同脱缰野马，以令人瞠目的速度刷新着记录：首日票房破四百万！
轻松将去年《最佳拍档》和《少林寺》创下的标杆踩在脚下。
媒体的反应比票房更快，翌日的报纸头版，几乎被同一个名字统治。
“票房核爆！《赌神》横扫春节档，周闰发封神！”——《朝阳日报》
“发哥赌神附体，港片新王者诞生！”——《成报》
“王京+周闰发=印钞机！邵氏豪赌大获全胜！”——《明报》
报纸头版几乎被《赌神》和周闰发的剧照霸占。
周闰发饰演的“高进”，其标志性的大背头油亮发型、出入赌场时披着的黑色长风衣、失忆后痴迷把玩的小黄鸭、思考时喜欢咀嚼的Feodora巧克力，以及他那出神入化、优雅无比的玩扑克牌动作……
几乎在一夜之间，成为了全港争相模仿的潮流符号。
理发店迎来了大量要求剪“赌神头”的年轻顾客，百货公司里同款风衣和Feodora巧克力销量暴增，甚至连玩具厂推出的小黄鸭，都印上了“高进同款”的字样。
电影主题曲和插曲《最后的胜利》也迅速流行开来，响彻大街小巷。
“赌神”已不仅仅是一部电影，它已然成为一种席卷全港的社会文化现象。
这突如其来的风暴，让原本也对春节档虎视眈眈的嘉禾和新艺城措手不及。
嘉禾寄予厚望的《醉拳2》和新艺城王牌续作《最佳拍档2》，在《赌神》的碾压式攻势下，票房虽不算差，但远未达到预期，光芒被彻底掩盖。
嘉禾的会议室里，烟雾缭绕，气氛凝重。
“票房被拉开了一大截……这《赌神》的势头太猛了。”梁峰揉着额头。
“也不全是坏事，”何冠昌试图乐观，“市场确实被做大了，很多平时不看电影的阿公阿婆都来买票，说是要看看发哥有多神。整个春节档的大盘比去年高了五成还不止！”
“但吃肉的是邵氏，我们只能喝点汤！”梁峰反驳道：“而且你看TVB和亚视，天天请周闰发、梁家晖他们上节目访谈，曝光度拉满，我们的人想上个宣传都排不上期！”
两人争论下，目光都不由得看向了坐在首席上的邹文怀。
为了把程龙叫回来，拍这部1978年的票房冠军《醉拳》续集，他们可是付出了不少的代价。
而且他们也担心，程龙与邵氏华影合作拍摄的《A计划》太过成功，会让程龙乐不思蜀，彻底投向对方阵营。
所以今年开年这场仗，至关重要。
邹文怀抽了口雪茄，看了眼众人，沉声道：“各位，或许已经到了我们嘉禾生死存亡的时刻了，该放下的身段我们就得放下，媒体资源那边能撒下的都要撒下，还有TVB还有亚视，能上的节目都要去上。”
“还有，港岛市场我们得争取，其他市场我们同样不能放下。”
“我听说了一个小道消息，赌神在湾岛那边或许难了。”
何冠昌和梁峰听到这消息，心中一惊，立刻对视一眼，猜想到了什么。
难不成与昨天TVB转播的内地春晚有关？
也只有这一个可能了。
之前梁家晖前往内地拍戏被湾岛封杀，邵维鼎出声，那边给了面子，是因为邵维鼎在湾岛本就很有影响力，投资了不少产业。
但是，今时不同往日。
过去一年，邵氏与邵维鼎频频与内地往来。
尤其是最近的《春晚》说不定就挑动了对面的敏感神经。
几人不语之下，心中却是一片惊喜。
湾岛可是他们港片最大的市场之一。
也就在三方各展神通之下，一个意想不到的结果出现了。
今年春节档的总体大盘，因《赌神》的恐怖号召力而被极大激活，呈现出一种“一超多强”、前所未有的繁荣景象。
资本市场反应最为敏锐。
邵氏兄弟的股价因《赌神》的空前成功而连续暴涨，市值屡创新高。
作为参股公司和新晋的行业巨头，鼎峰娱乐的估值也随之水涨船高，邵维鼎的身家财富在数字上又完成了一次飞跃。
然而，更让嘉禾、新艺城等对手感到绝望的是《赌神》的全球发行力度。
这完全是降维打击。
TVBS卫星台凭借春晚积累的渠道优势，全力向东南亚、日韩、乃至欧美片商推销《赌神》。
邵维鼎一手构建的“影视制作-明星打造-电视宣传-全球发行-分账模式”的闭环生态，第一次展现出其可怕的协同威力。
《赌神》不再仅仅是一部港产片，它通过鼎峰和TVBS构建的初步网络，迅速登陆曼谷、星加坡、台北、汉城、东京等地的影院，并且初步敲开了北美和欧洲部分华人聚集区的院线大门。
这种全球性的曝光和收益反馈，是仍专注于本土和东南亚传统市场的嘉禾与新艺城目前难以企及的。
同时，这也标志着邵氏的电影帝国，正式从“出口”迈向“全球运营”，初步验证了其全球发行网络的巨大潜力。