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小钢炮这个时候已经开门健身了，很显然他想知道自己这个电影的前景，至少在叶明这个角度看，1942这部电影会有怎样的钱景。
叶明犹豫了一下说：“其实要真的说起来的话，咱们敞开了说，我对这个。其实是非常的尊敬的，因为这个事情呢不好拍成电影，这段历史呢，那拍个电影让大家都知道铭记，这也是必须的。
但是呢，我可以告诉你，就先从这个小说开始吧，这个小说记载的历史值得我们铭记。
我非常尊重这本小说，刘老师是少有的，敢把这一类的事情给写成小说的，让我们真正的能够从作家的角度去看这段历史，记住那段历史。
而作为一个小说来讲，这本小说在小说历史上面也是有特殊的地位的，包括电影我们尊重小说也尊重电影就我们专业的角度来讲，对于这类类似纪实体的小说题材，我们是非常尊敬的，属于半写实那一类的了，都是刘老师根据实际情况加工出来的。
刘老师自己也说了，就是说他已经是算是要能够让大家比较认可比较接受的一些情节来写，不然的话那真的就有可能成聊斋了，所以说在这种情况下，我们必须对这个小说这个电影得有12万分的尊敬。
因为确实冯导演还有刘老师，你们做了很多的人就不一定敢做的这样的一个事情。
所以说从专业的角度来看，就我们就包括作家那边包括编剧那边，甚至说以后你们拍成电影以后，对这部电影我们都是非常的认可的。
从艺术角度来讲，艺术行业的人对你们也是认可的，但这并非最重要的，或者说至少不是绝对重要的。
我们认可，但观众不一定认可，因为我们是从艺术和历史角度看待这个问题，所以我们认可这部小说和电影。
看了本子以后，我们非常认可。在这一点上，我们和观众不同，我们是从艺术和历史角度认可，而观众则是从自己的角度看待这段历史。观众是否喜欢看这段历史？这个就不好说了。
我们是艺术认可的，并不代表观众就认可，所以说的这种情况下，观众不认可也不是不可能的。
我们这帮人从艺术角度认可它是艺术片，但即便是国际上的评委也不一定会认可。
然后听到这里呢，冯导有些不高兴的说：“这个凭什么呀？对不对？我们辛辛苦苦拍出来的，你们这些人认可，观众认不认可不好说，那外国的评委为什么也不认可呢？
我们这类电影是外国人很喜欢看到的呀，对不对？”
叶明叹了一口气说：“我倒是从那段历史记住了一些东西，所以在这种情况下，我觉得你首先得分开来看艺术评委。他是不是都喜欢艺术的，这个不好说，以前的话西方很了解。怎么样能够让我们拍出来他们想要的那些电影类型的那这是他们自己就委屈，他们来往的人足够多，能够按照他们的想法去做这个事情。
你这部电影从两个角度艺术性非常高，而且有一定的历史性质已经超过了绝大多数的艺术片了。如果说以前的话，99%的会获奖的。
但是现在不一样了，以前我们国家没什么钱，大家都觉得东方人过着随心所欲的火热生活吧？
你看我们当时经济条件确实不好，就更被看不起了，但是现在不一样了现在谁敢看不起我们啊，现在我们经济发展成世界第二大经济体，谁敢看不起我们呀？回头航母跟下饺子似的，一个接一个的保证能够做得更好。
现在喜欢。他知道我们很厉害，行了，知道我们不是他们想的那么落后，你想航空母舰就开到人家家门口了你再说人家就鄙视我们落后那人家又不是傻子对不对？
所以说西方现在对我们的电影态度不如以前那样了，只要拍华夏的苦难，他们大部分都会认可。
但是现在不一样了，他们知道我们华夏很明显华夏已经崛起于东方了，所以你再拍这种类型的电影，人家不一定就很热衷呀。
你指望这类型的电影获奖在10年前还行，还有希望。
第6代导演中，有一些人10年前靠这个获奖，或者把自己拍的地下电影卖出去，当时是可以这样做的，但是现在不行了。
国际上就知道我们国家它到底什么样的一个状态了，我们国家现在也是慢慢的开始觉醒了，西方已经发现我们国家不是想象的那么穷呀。
所以总说我们这里多么辛苦、多么苦难、多么差什么的，人家未必感兴趣；就算想在国际上获奖，小陈你这部电影能不能获奖也不好说。
10年前我有9成的把握，觉得你这个电影肯定能够获奖，5年前可能有6成把握，现在能有五五开就已经相当不错了。
所以说，西方希望看到我们东方导演拍什么样的电影，现在不好说，你得符合他们的需求。也许拍我们的灾难片，或者说拍比较人性化的电影，也许能获奖呢？
搞不好到最后爱情呀，恐怖片呀，都是有可能的，所以说现在在国际上到底什么样的电影，什么样的东方电影能够获奖，真的不好琢磨。
哪怕你去戛纳，他们也不敢说东方电影获奖有什么具体公式，这和以前不一样。
以前只要是拍我们穷苦的生活，拍我们的苦难，甚至拍个灾难片什么的，真的很容易获奖的。
还有我们的穷苦生活题材，比如《红高粱》《秋菊打官司》《黄土地》这些农村题材电影，是不是都比较容易获奖，因为在当时，东方对西方来说很神秘，他们迫切想了解东方的生活状态。
《红高粱》《黄土地》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》等等，让西方通过电影了解了东方的情况，这样的话更加的能够打动那些评委，所以它们获奖了。
当然了，这些艺术性还是很高的，但是现在再用这类题材就不太容易获奖，《1942》就倒霉在这儿，就是说如果是10年前拍《1942》，获奖的可能性会非常大，
国际大奖呀那是有一定的弹性的荣获它的话那看是不是有足够的合适的机会，是不是说你这个电影艺术性到了，1942这部电影那艺术性到了，但是机会到没到不好说。
但是现在来讲基本上就是不太现实的一个问题了，所以说在这个时候呢，你自己获奖的话那可能性不大。
你要指望《1942》在国内获奖，还有一定希望，但是在国际上的话，我觉得可能性并不大，五五开就已经不错了，所以说你现在追求获奖可能性不大吧。
但是你现在就开始追求票房了，电影基本上有两种追求，要么能获奖，要么票房高一点，这样在精神或物质层面至少能有所得
咱们在国际上获奖的话，五开可能性不大，但是呢，你要说是票房的话，现在我觉得就国内也不太愿意看我们这些苦难的历史，尤其是1942这种更苦难的历史，反正看完心情是非常沉重的你想一想。
有两部电影，一部是喜剧，看完能哈哈大笑；另一部像我们这种灾难片《1942》，体现了人间疾苦，那么在这种情况下，你选择哪部的可能性大一点呢？当然我要选的话，喜剧的可能性大一些，《1942》不是说不能看，而是看一次哭一次，看一次难受一次，心里堵得慌，你知道吗？
我花钱，肯定大部分都是为了快乐，不快乐的话，那你说我干这个干啥呀？对不对？所以说你这个《1942》，说实在的它题材很好，也是值得铭记的，但是，它在国内获奖还有一定希望，在国际上就没希望了，那么追求票房的话，你得有观众喜欢看你的电影才行。
如果观众不喜欢那么在这样的一种情况下，就是很难追求到高票房了。
刚才我就说了，整体上看，我看电影还得把自己看哭，你觉得我选择的可能性大吗？不是特别大。
所以说，打个比方说，如果说冯导演你以前的电影能值1万块钱，那么现在这个1942可能受众会小一些，大概能值6000块钱，就是这个意思，不一定特别的对。
反正呢，你不要对标你以前的那些贺岁片什么的那些电影那不可能的，那是合家欢电影，大家都喜欢，受众也多，但是《1942》的受众相对你的喜剧片来说就小很多了。
所以说票房不抱有特别大的希望，再加上这是你为了获奖而拍的艺术类电影，所以说有点曲高和寡的意思，而且我可以告诉你，《1942》这部电影，观众想要理解其中的一些深意，尤其是刘老师表达的内在深意，并不是很容易。
并不是什么人都能够理解得了的，哪怕你看两遍，其中还有一些隐喻。所以在这种情况下，总的来说，我们要好好琢磨一下如何把一些难以展现的内容用直白的镜头浅显地表达出来，让观众更加容易理解。
这是我们要做的，不然的话，《1942》这部电影虽然有艺术性，但是呢观众不喜欢那票房肯定不会是特别高，尤其是相对于冯导演你的那些喜剧片，贺岁片之类的电影，票房肯定会比较低，这一点冯导演和王总，你们要保持一定的警惕性啊。
这个不是我吓唬你，这个是真的，所以说在这样的一个问题上面，我们真正的考虑到的就是说这个大家伙都不是特别乐意的情况下，我们怎么样能够吸引观众去看我们这个1942这部电影。
如果说后期宣传跟得上能够吸引更多的人来关注我们这部电影的话，这个也不是不可以把票房搞得好一些的。
但是这个事情呢，咱们就实话实说，我出了这个门是绝对不认的，一般的电影除非你拍的是属于顶级的那种，比如说辛德勒的名单，后天2002等等这种顶级的灾难片。
泰坦尼克号就不说了。那除非的是这种顶级的那种灾难片大制作，而且宣传上面也舍得砸钱。
那么在这种情况下。灾难片科幻片什么的苦难片之类的，也许是有可能能够取得好的票房，但是大部分来讲，大部分的苦难的电影，灾难的电影，塌房的可能性还是很大的。
也就是说这类电影赚钱很难，如果10部灾难片里只有两部不亏钱，那么喜剧片可能做到五五开。
甚至三七开都是有可能的，也就是说10部喜剧片里面有那么五六部甚至高的话，七部都是能够赚钱的，这就是娱乐圈残酷的现实：大家更喜欢看喜剧片。也许灾难片更有可能成为经典，但亏钱的可能性也更高。
所以说至少你让我谈这个票房的话，我不保证能有第二的票房成绩，至少对于冯导演那些贺岁喜剧片，有把握票房肯定会很高的那种。
这也是有目共睹的；但是如果换成灾难片，这部电影票房能有多高，就只能说遗憾了，因为在这种情况下，灾难片确实不太吸引观众，尤其是在国内，灾难片可挺多，大家也就看看好莱坞的。
就咱们国内的这些灾难片，对这些人来讲可能相对比较陌生。
至少国内的一些观众不相信国内的灾难片，因为我们国内的灾难片拍得确实是很慢呀，以前有过一些灾难片，但是拍得就是不太好。
这是观众认可的事实，这也让观众养成了习惯，我要是不乐，我就不看。至于说你和刘老师关心的什么历史责任的问题，至少现在的这帮年轻人，我估计这种历史责任还是有一点欠缺的。
也许等他们经历了一些生活以后，他们会认清楚自己的历史责任，但是呢，至少现在来讲，他们觉得我看电影我花钱了，我就是为了欢乐来的，到时候你给我整一个灾难片看的让我哭？
那我估计至少现在的年轻人里面，他这种观众是相对比较少的，而且呢，现在你想一想愿意花钱进电影院的大部分其实都是这些年轻人多一些，上年纪的一些70后什么的相对是比较少的。
所以说他们那些人上了年纪了，手里面就算有点钱，但是节省节约习惯了花几十块钱上百块钱买一张电影票，估计他们还是得犹豫一下的。
所以说现在观影主要就是年轻人，但是年轻人看的喜剧更多。或者科幻片，这两类电影年轻人可能更喜欢看。就拿你说的《1942》来说，你看你的宣传片就知道它是一部灾难片，也是一个悲剧，旱灾也是灾嘛，对不对？
所以说这种电影人家年轻人是不是愿意看这个也不合适，还有就是说看电影就是谈对象的更多一些，人家两个谈对象呢，这好家伙看喜剧片这下面嘻嘻哈哈的多好呀。
你非要看个灾难片非要小两口在那哭，那你说人家花钱去看1942是不是就心里面就有些抵触呀，对不对？
所以说这个票房严格的来讲，我觉得我个人认为是高不了太多的。
除非有特殊情况发生，比如说立刻就在世界上某个地方发生什么战争啊，或者是说发生一些流星撞地球这种大灾难之类的，那可以引起共情。
这样的话这种特殊情况才有可能说是让更多的观众看你的电影，就比如说京哥的那个战狼对不对？
当时正好遇到了世界上的某个局部战争，结果很应景地引起了观众的共鸣，票房那么高，其实和当时的国际局势也是有一定的关系的，所以说你的运气，你知道吗？
这玩意儿得看运气，如果说没有我说的这种特殊情况的话，就1942这部电影单纯它的灾难片本质来讲，它的票房和你以前那些作品的水平比较起来，那我估计不会是特别高。
也不要想着像你的贺岁片那样能够登上票房王者的宝座，这个可能性并不是特别大。在1942这部电影上面，你要想得到今年的年度电影票房冠军，基本上是没有这个可能的。
这个其实和灾难片的本子是有区别的。
虽然这个大家伙拍的都是核碎片，但是他讲述的过程不一样，他的认可度也是不一样的。
泰坦尼克号那是用爱情来衬托灾难片，灾难是在爱情故事里慢慢展现出来的，这样的话大家更多的会注重爱情，灾难他们也注重，但是会相对比较少，但是刘老师写的这部小说，那直接的就写灾难本质呀。
如果说他写的是纪实小说也是有可能的，刘老师写这个小说的时候非常用心，结果呢，他讲故事的能力就大大削弱了。
你拍电影也是一样，所以说更多的就是看在灾难的本质上面去了没有能够用故事来说灾难，那你直接用灾难来说故事了，所以说大家伙就会看的时候重视灾难而忽略了故事本身。
这也是可能票房不会太高的一个原因，如果说口碑好的话，那我们会有自发宣传你的电影并吸引更多观众，但是你这样的一部电影可能性不大。”